«Самый нормальный человек в мире» — так мог бы называться байопик о современном художнике. Как и любой другой нормальный человек, художник со всех сторон окружен контентом в соцсетях, рекламой на улицах и в медиа, он смотрит кино и сериалы, слушает музыку и, надеюсь, читает книги и ходит на выставки классического и современного искусства. Как и любой другой нормальный человек, художник интегрирует в свою повседневность эти результаты чьего-то творчества, анонимного или авторского, вращающиеся вокруг нас и своей оси, перебивающие и сменяющие друг друга, законченные и автономные по форме, — пользуется ими, использует, извлекает пользу. Все мы, потребляя культуру, занимаемся микропиратством в нулевой степени; Саша же Куприянов углубляется в постпродакшн.

Постпродакшн — термин из кино- и видеопроизводства, этап создания фильма или видеоролика, на котором происходит окончательная обработка материала. Исходниками для Саши служат стоп-кадры из фильма «Пианистка» (2001), фотографии Кейт Мосс и Винсента Галло, посты в Tumblr и «Менины» Диего Веласкеса. Работа с отобранными изображениями включает их перенесение на ткань с помощью авторской техники ручной печати — фотопереложения, неизбежную цветокоррекцию в ходе химического процесса и монтаж отдельных фрагментов. Готовому и оформленному полотну дается название; на этом постпродакшн окончен. 

Вопрос, является ли произведение, созданное на основе уже существующих, действительно завершенным, как и вопрос о его природе и оригинальности, уводят в сторону теории и философии современного искусства, тогда как фотопереложение как разновидность постпродакшна — метод художественной практики. Фотограф по образованию, последние несколько лет Саша посвятил самостоятельным экспериментам с различными поверхностями и способами печати. В результате одного из них — на материи из растительных волокон — без мобильной ретуши удалось добиться эффекта фильтров Aden и Hudson*, зернистости аналоговой фотографии, живописной мягкости и кинематографичной синевы. Отказ от использования собственных снимков в пользу скриншотов и «сохраненок» можно объяснить и глобальным перепроизводством образов, и отношением к ним как к бесконечной базе данных, и желанием продолжить эту цепочку стыкующихся друг с другом готовых произведений. Сшитые между собой, в работах Саши они технически и художественно становятся единым целым.

Зритель и художник в лице Саши постоянно меняются местами, самым нормальным человеком в мире.

Эльмира Минкина 

*принадлежат компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена в России